Orgelfahrt Regensburg

Als wir jüngst in Regensburg waren…

… haben wir die Schwalbennestorgel im Dom erfahren.

Zur Orgelfahrt in die Oberpfalz und nach Franken vom 30.08 bis 01.09.2013

Rainer Noll, Kantor an der Kelsterbacher St. Martinskirche, hatte wieder einmal zu einer Orgelfahrt, dieses Mal nach Bayern, eingeladen. Alle orgelbegeisterten Teilnehmer erschienen am Freitagnachmittag pünktlich am „Treff“ hinter dem Rüsselsheimer Theater. Nach einem kleinen Feierabend- und Unfallstau in Höhe des Frankfurter Kreuzes ging es komplikationslos mit einem modernen Reisebus über die A 3 nach Regensburg. Auf der Fahrt dorthin hielt Klaus Slapnicar, emeritierter Jura-Professor, einen Vortrag zu Leben und Wirken Carl Theodor von Dalbergs (1744 – 1817), dem letzten Mainzer Reichserzkanzler des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation (1802 – 1804), Fürstprimas des Napoleonischen Rheinbundes (1806 – 1813), zur Einstimmung auf einen der späteren Höhepunkte im Regensburger Dom, wo sich dessen Grabstätte und ein ihm von seinem Neffen errichtetes Epitaph findet. Slapnicar ging dabei ausführlich auf die vielfältigen Funktionen Dalbergs als kurfürstlich Mainzer Statthalter in Erfurt (1771 – 1802), Fürstbischof von Konstanz (1800 – 1817), Erzbischof ursprünglich von Mainz (1802 – 1803), dann von Regensburg (1803 – 1817) und damit Fürstprimas der deutschen Kirche sowie späteren kurzzeitigen Großherzog von Frankfurt am Main (1810 – 1813) ein.

Pünktlich wie im Plan vorgesehen, erreichte die 45köpfige Reisegruppe nach Einbruch der Abenddämmerung die Hauptstadt des bayerischen Bezirks Oberpfalz an der Donau. Zwar fuhr der Bus nicht in oder über einen Strudel, wie es das bekannte Volkslied für die Gefährlichkeit des Schiffsmanns besingt, aber die Enge der mittelalterlichen Altstadt Regensburgs beendete die Fahrt des Busses an einer Straßenkreuzung trotz behänd fortgeräumter Möbel eines Biergartens an einem unverrückbaren Verkehrsschild. Die Fähigkeit des Fahrers jedoch, seinen Bus rückwärts wieder aus der Altstadt herauszuführen und im zweiten Anlauf das Hotel in der Gasse zum Fröhlichen Türken anzusteuern, brachte ihm die uneingeschränkte Bewunderung seiner Fahrgäste ein.

Der Samstag startete mit einem Besuch in der ehemaligen Benediktiner- und späteren Karthäuser-Kirche St. Vitus in einer der schönsten Städte der Welt, nach Ansicht des englischen Stararchitekten Sir Norman Foster. Die alte Klosteranlage der Benediktiner wird heute als Bezirksklinikum genutzt. Die beiden speerschlanken, achteckigen Türme von 1480 verleihen der ersten, um 1100 erbauten, monumentalen Hallenkirche Bayerns aus der Romanik ihr charakteristisches Aussehen. Eine neue Wölbkunst ermöglichte in der dreischiffigen Anlage erstmals überall gleich hohe Decken in dem 58 Meter langen Kirchenschiff.

In ihm kurierte 1809 schon Napoleon eine Verletzung am Bein aus Anlaß seiner Belagerung Regensburgs. Die Kirche wurde 1120 geweiht. In der ersten romanischen Hallenkirche Bayerns, die Anfang des 17. Jahrhundert mit über 100 pausbäckigen Engelsköpfen in weißem Stuck an der Decke sowie den Säulenköpfen im Renaissance-Stil ausgestaltet wurde, spielte Rainer Noll auf dem 1997 im Seitenschiff der Kirche neu eingebauten Instrument. Die von Wolfgang Eisenbart (* 1941) aus Passau erbaute Orgel präsentierte Noll in ihrer Klangfülle zunächst durch die unterschiedlichen Lagen und Register. Anhand einiger Musikbeispiele von kirchlichen Chorälen, Bachs großem e-moll-Präludium und Fuge bis zu Mendelssohns Allegro maestoso e vivace aus der 2. Orgelsonate wurde der durch das Sonnenlicht hell erleuchtete Kirchenraum mit Klängen der Orgel synästetisch gefüllt. Danach war eine CD zu erwerben mit der Live-Aufnahme eines anlässlich des „Internationalen Symposion Bach 2000″ von Noll im Oktober 2000 hier gespielten Orgelkonzertes mit der Uraufführung der Komposition „Lambarene“ des Regensburger Komponisten Widmar Hader (* 1941), der einige Erläuterungen zur Komposition und zur Kirche gab und die CD signierte.

Im Anschluss war ausreichend Gelegenheit, die kulturellen Schätze der Kirche in Augenschein zu nehmen: das geschnitzte Chorgestühl aus dem Jahre 1605, das Epithaph des Grafen Marcus Fugger, 1634 getötet durch eine Kugel bei der schwedischen Belagerung, und auf der Empore die romanische Malerei „Verkündigung an Maria“. Sie entstand etwa um 1180.

Als nächste Station in der mittelalterlichen UNESCO-Weltkulturerbestadt ging es zu der nahe des Eisernen Steges an der Donau gelegenen evangelischen Kirche St. Oswald, um dort die 1750 vom Regensburger Orgelbaumeister Franz Jakob Späth (1714 – 1786) eingebaute barocke Königin der Instrumente zu sehen und zu hören. Vor seiner Orgelpräsentation berichtete Kirchenmusikdirektor Roman Emilius (* 1963) über die Geschichte von Orgel und Kirche. Sie wurde ursprünglich im 13. Jahrhundert als ehemalige Spitalskirche erbaut, 1604 zur heutigen Größe in nachgotischer Architektur ausgebaut und im frühen 18. Jahrhundert barockisiert. Im Rahmen dieser Verwandlung erfolgte auch der Einbau der Späth-Orgel, die 1986-1991 von der Bonner Orgelfirma Klais und 2005 noch einmal von dem Pfaffenberger Orgelunternehmen Ziegeltrum generalüberholt wurde. Sowohl infolge des Orgeleinbaus als auch durch den reichen Bilderzyklus an den umlaufenden Wänden der Empore ist St. Oswald ein barockes Kleinod.

Obwohl Regensburg bereits 1542 eine protestantischen Reichsstadt wurde, konvertierte die Kirchengemeinde von St. Oswald erst 1553 und avancierte damit zur ersten evangelischen Kirche. Sie diente dabei seit 1610 zur so genannten „Kinderlehr“ für den Katechismusunterricht, wovon in der Mitte der Decke eine von großen stuckierten Engeln gehaltene Inschrift in einem aufwendig durchbrochenen Rahmen eingefasstes Bildfeld mit einer Inschrift VERBVM DOMINI MANET IN ÆTERNVM (Das Wort des Herrn bleibt ewig) kündet. Hier in St. Oswald entfaltete der mit dem barocken Instrument bestens vertraute Emilius die volle Klanglichkeit mit repräsentativ ausgewählten Orgelstücken der Barockmeister Johann Krieger (1651 – 1735), Johann Pachelbel 1653 – 1706), Dietrich Buxtehude (1637 – 1707) und Johann Caspar Ferdinand Fischer (1646 – 1716/7), während der Blick der Zuhörerinnen und Zuhörer über die vielfältige Pracht der Ausstattung, das dagegen spartanische Chorgestühl, die mehreren herrschaftlichen Logen und die zwei Emporen umfassende barocke Gliederung des Kirchenschiffs sowie die ganz modernen Exponate einer Ausstellung moderner Kunst schweifte.

Der Nachmittag wurde von vielen Teilnehmerinnen und Teilnehmern für einen eindrucksvollen Stadtrundgang genutzt, der vom Alten Rathaus seinen Anfang nahm. Dieses heute eher unscheinbar wirkende frühgotische Gebäude mit seinem hochgotischen Erker, der im ersten Stock aus dem Reichssaal einen Blick über die heraufziehende Straße freigibt, war bis zur Auflösung des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation 1806 Sitz des „Immerwährenden Reichstages“.

Diese dort seit 1663 tagende Institution mit ihrer arteigenen Organisationskultur hat in unserer deutschen Sprache einige geflügelte Worte hinterlassen. So das „Nicht mit mir auf einer Stufe stehen“, weil die unterschiedlichen Reichsstände auf gestuften Podesten ihre angestammten Plätze einnahmen. Oder: „etwas auf die lange Bank schieben“, wenn es darum ging, dass Abstimmungen der auf unterschiedlichen Langbänken sitzenden Vertreter des Immerwährenden Reichstages sich nicht in ihrer Bank einigen konnten. Und schließlich das „am grünen Tisch entscheiden“, wenn die Kurfürsten an ihrem mit grünem Samt ausgeschlagenen Tisch eine Entscheidung fällten.

 

Es schloss sich ein die Hauptsehenswürdigkeiten der mittelalterlichen Stadt auffädelnder Gang durch die steingewordene Geschichte Regensburg an: durch teilweise enge Gassen und über teilweise große Plätze. Dabei waren an der Steinernen Brücke, einem Meisterwerk mittelalterlicher Baukunst über die Donau, deutlich die im Volkslied besungenen, infolge ihrer starken Strömung und ihrer Enge an dieser Stelle erzeugten Strudel auszumachen.

Der Spaziergang durch die Baugeschichte Regensburgs führte zu dem ältesten, nur noch teilweise erhaltenen Bauwerk, dem Nordtor des römischen Castrum Regina, der heutigen Porta Praetoria, von der nur noch ein Torbogen des Legionslagers und einer der zwei Flankentürme existiert, dessen Mauern längst in das bischöfliche Brauhaus integriert sind und über dessen Biergarten man direkt auf den nördlichen Eingang des Regensburger Domes zugehen kann.

Folgt man diesem Weg, gelangt man direkt an das Epitaph des letzten Reichserzkanzlers Carl Theodor von Dalberg, der 1817 trotz seiner Regensburger Erzbischofswürde völlig verarmt in einem gemieteten Bett verstarb und dann im Regensburger Petersdom beigesetzt wurde.

Der Regensburger Dom ist als Bischofssitz das Hauptwerk der gotischen Architektur Bayerns. Allerdings ist Eigentümer der Kathedrale nicht das Bistum, sondern historisch bedingt der Freistaat.

Der Sonntag begann im südlichen Querschiff des Domes gegenüber der seit 2009 dort an vier 3 cm starken Stahlseilen hängenden Hauptorgel, in dessen Zentrum der Organist mit einem Fahrstuhl hineinfahren kann, wenn er nicht am zweiten Orgelspieltisch neben der Sakristei sitzt. Die größte, frei schwebende Schwalbennestorgel in der Kathedrale verdankt ihre konstruktive Einmaligkeit den Auflagen des Denkmalschutzes, wonach durch die neue Orgel weder Fenster verdeckt, noch Wände in ihrer Traglast benutzt werden durften.

Das von der österreichischen Orgelfirma Rieger aus Schwarzach in Vorarlberg konzipierte, 2009 fertig gestellte Instrument begleitete den liturgischen Verlauf der Kapitelmesse. Infolge der zum Zeitpunkt des Besuchs in Bayern noch anhaltenden Ferienzeit mussten alle Besucher des Hochamtes auf die Stimmen der bekannten „Regensburger Domspatzen“ verzichten. Gleichwohl konnte sich unsere Gruppe der Orgelfreunde an dem längeren konzertanten Orgelnachspiel des Regensburger Domorganisten Prof. Franz Josef Stoiber (* 1959) erfreuen. Er bot die Fantasie G-Dur von Johann Sebastian Bach (1685 – 1750) und eine symphonische Improvisation über eines der gerade gesungenen Lieder dar. Im Anschluss daran begrüßte er die um Rainer Noll Gescharten von der Klangfülle der Hauptorgel Überwältigten und stand für erläuternde Fragen zur Verfügung.

Vor Verlassen der Kirche konnten diejenigen Mitglieder unserer Gruppe, welche sich das erste Mal in St. Peter befanden, sowohl die im Boden eingelassene Grabplatte für Carl Theodor von Dalberg als auch das von seinem Neffen Emmerich Joseph Herzog von Dalberg (1773 – 1833) errichtete klassizistische Epitaph des italienischen Künstlers Luigi Zandomenghi (1778 – 1850) aus Carrara-Marmor in den Dimensionen von 4 Meter Höhe und 1,80 Meter Breite besichtigen.

Nach dem Besuch des Domes ging es mit dem Bus heimwärts nach Rüsselsheim und auf dem Weg dazu zu einem weiteren Stopp zur Zisterze Ebrach. Dabei handelt es sich um die ehemalige Klosteranlage der Zisterzienser im Tal der Aisch im fränkischen Steigerwald, die heute als JVA genutzt wird. Grund für diese Station war die Teilnahme an der im Rahmen des Ebracher Musiksommers in der Abteikirche zum Klingen gebrachten Sechsten Symphonie in A-Dur von Anton Bruckner (1824 – 1896) durch die „Philharmonie Festiva“ unter dem Dirigat von Gerd Schaller (* 1965), die vom Bayerischen Rundfunk live gesendet wurde.

Durch die zeitige Ankunft in Ebrach konnten das durch ihre auffällig charakteristische Fensterrose über dem nach Westen ausgerichteten Eingangsportal, das den Kirchenraum lettnerhaft abschließende, kunstvoll geschwungene schmiedeiserne Rokokogitter und die vielfältige Ausgestaltung der gewaltig dimensionierten Kirche besichtigt werden. Der Nachmittags- und Abendsonnenschein tauchte die dreischiffige Basilika mit den dem Bamberger Dom nur wenig unterlegenen Maßen von 88 Meter Länge und 49 Meter Breite in ein durch die im 18. Jahrhundert in spätem Rokoko und frühklassizistischen, auf hellen Gelbtönen basierenden Ausgestaltungen des Innenraums in ein angenehmes sonnengelbes Licht und damit in eine fast überirdische Helligkeit.

Die der Heiligen Maria, dem Evangelisten Johannes und Nikolaus geweihte Abteikirche wurde im 13. Jahrhundert frühgotisch begonnen und während fast einhundertjähriger Errichtung mit der Westfassade hochgotisch vollendet. In ihr befindet sich eine dem Rosenfenster in der Pariser Kirche Notre Dame ebenbürtige Fensterrosette intensiver Farben mit einem Durchmesser von fast acht Metern. Aus drei Gründen ist die Abteikirche von überragender kultureller Bedeutung für die deutsche Architekturgeschichte: zum einen ist sie der erste Sakralbau in einem Kloster, zum zweiten ein in ihrer äußeren erhaltenen Gestalt ein großartiges Beispiel spätromanischen und zugleich frühgotischen Kirchenbaus in Deutschland sowie zum dritten ein komplett erhaltener Beleg stilreiner Innenausstattung des ausschwingenden 18. Jahrhunderts, der in Deutschland seinesgleichen sucht. Maßgeblichen Anteil daran haben zwei Würzburger Künstler: Materno Bossi (1737/9 – 1802) als Stuckateur und Johann Peter Wagner (1730 – 1809) als Bildhauer.

 

Im Anschluss an das exzellente Konzert in der Abteikirche, das eine besondere Interpretation der Bruckner`schen Sechsten darbot, gab es noch zur Stärkung vor der Rückfahrt ein lukullisches Mahl nach Wahl im der Abteikirche gegenüberliegenden ehemaligen Brauhaus und heutigen Historikhotel Klosterbräu. Neben typischer fränkischer Kost waren viele Rainer Nolls schon auf der Hinfahrt ausgesprochener Empfehlung gefolgt und hatten unterschiedlich zubereiteten Karpfen aus dem Aischgrund geordert.

Der letzte Höhepunkt der eindrucksvollen Orgelfahrt folgte nach der allseits genossenen abendlichen Speise mit einer exklusiven Orgelführung durch Rainer Noll an zwei der drei Orgeln in der Abteikirche von Ebrach. Zunächst entwickelte Noll eindrucksvolle Klänge an der Hauptorgel, die sich auf der Empore unterhalb der großen Rosette in der Westwand der Kirche befindet und mit ihrem Prospekt die Rundungen auf das magisch blaue Auge des verbleichenden Abends freiließ.

Die ursprünglich von dem Würzburger Hoforgelmacher Johann Philipp Seuffert (1693 – 1780) gebaute Orgel wurde zu Beginn des 20. Jahrhundert von der Orgelbaufirma Steinmeyer aus Oettingen unter Verlust von 60 % der Originalpfeifen des Instruments romantisiert. 1984 rekonstruierte sie der Passauer Orgelbauer Eisenbarth mit dem Ziel der Schaffung einer großen Konzertorgel; was Noll durch seine dargebotenen Stücke eindrucksvoll belegen konnte.

Sodann intonierte der Kelsterbacher Kantor auf der sehr viel kleineren nördlichen Evangelienorgel von 1759, die lediglich zur Begleitung von Chorgesang diente und wie die ihr an der Südseite gegenüberliegende Schwesterorgel, die Epistelorgel von 1753, infolge der mit dem Kirchenschiff verlaufenden Anordnung der Spieltische auch Orgelduos ermöglicht. Beide Chororgeln stammen von dem Frankfurter Orgelbauer Johann Christian Köhler (1714 – 1761), dem bedeutendsten Vertreter des südhessischen Orgelbaus, und wurden erst wieder 2012 nach fach- und sachkundiger Restaurierung durch die schon hinlänglich bekannte Bonner Orgelfirma Klais der Musik zurückgeweiht. Trotz des schwierig zu spielenden historischen Manuals und Pedals gelang es Rainer Noll ein letztes Mal auf dieser Orgelfahrt auch mit für dieses Instrument charakteristischen Stücken seine Meisterschaft als Organist überzeugend unter Beweis zu stellen.

Für die vielen einzigartigen visuellen und akustischen Eindrücke, die Rainer Noll durch seine gut organisierte und umsichtig geplante Orgelfahrt bei allen Mitreisenden veranlasst hat, sei mit diesem nachklingenden Beitrag herzlicher Dank abgestattet, insbesondere für seine für die Orgelfreunde aufgewendete kostbare Zeit und seine Wertschätzung. Wohlbehalten kamen wir vor Mitternacht in Rüsselsheim auf dem Theaterparkplatz wieder an.

Klaus Slapnicar